《天上的日子》书封

书中插画“尽头”贺奇在发布会现场
　　11日晚8点，我省著名诗人雷平阳与画家贺奇合作推出的绘画本诗集新书——《天上的日子》，在昆明北京路摩玛大厦的“艺天维文化空间”举行了发布会暨贺奇插画展诗会。这是一次由多人携手、诗歌和插画这两种艺术形式相结合的文化盛会。贺奇出席了发布会，作家韩旭等人列席并朗读了雷平阳的诗歌。雷平阳由于在扬州参加一个非常重要的文学活动，遗憾缺席。他现场发来留言，感谢诸位到场参加《天上的日子》分享会，他说，此书的出版，所有的功劳都属于他的朋友、画家贺奇，没有他连续3年的绘画创作，就不会有这本书的诞生。

　　《天上的日子》是雷平阳新出版的绘画本诗集，其中收录了他的56首诗作，以及贺奇的插画。诗与画结合，在东西方都有着古老的传统，而这一次却有些不太一样，这是因为这些插画背后是有故事的。而这也是举办本次发布会的艺天维文化空间的首个展览活动，策展人徐玉玲这样解读此次活动：做有主题的展览，让文字和图片共同成就、各不偏废，通过文图相互解读看展览。

雷平阳

　　喝过酒，就是朋友

　　记者通过电话采访了雷平阳，他说他原本是不认识画家贺奇的。认识贺奇，是经人介绍，看到了贺奇根据他的诗意画的一些插画，觉得很有意思，于是就去了贺奇位于碧鸡关的工作室，看到贺奇的作品，然后两个人喝了一次酒，就这样，诗人和画家便成了朋友。艺术家之间的友谊，往往因为相互欣赏，而雷平阳和贺奇之间的友谊也不例外。雷平阳随后将自己的诗歌交给了贺奇，没有给任何限定，而贺奇就此一画就是两年多……当贺奇交出了60多幅画稿时，已是时隔3年后了，而当策展人徐玉玲来到贺奇的工作室看到这些画时，当即说“清一色的黑白艺术插画都让我惊异……说一句请你不要介意的话，与你的油画相比，我已经喜欢这些插画了！”

　　雷平阳同样很喜欢这些画，当初贺奇告诉他，之所以想给雷平阳的诗画插画，是因为这些诗歌让他内心震动，他有使之具象化的持久冲动，找到了与自己灵魂相近的另一个灵魂。而当雷平阳3年后看到这些画时，在诗人的眼里，它们就是一批燃烧着的线条与黑色块形物，画家藏在它们后面，有着一腔热血。雷平阳对这些画都非常喜欢，而他最喜欢的是《尽头》。《尽头》所写到的是基诺山上的一块石头，在贺奇的画中，这块黑色的石头立于星空之下，充满了神秘和未知的力量，让人想到库布里克的经典科幻片《2001漫游太空》里的黑色石碑。

　　贺奇

　　差点画出抑郁症

　　贺奇现在的身份，是自由画家，作品曾获第六届云南省青年美术家作品展一等奖，第十二届全国美术作品展·2014·云南省美术作品展三等奖。他以前在机关里呆过，也下过海，经历过许多之后又回到画家这个身份，这可能使得他看到的东西和一般的画家不太一样。

　　贺奇早年画过插图，他记得当年给《滇池》杂志画过很多，那个年代云南是插画和连环图的热土，有很多优秀画家，但后来因为画插画没有商业价值，大家纷纷都改行了，贺奇也转而去画油画。但能够重新拾起画插画的笔，是他多年的心愿。在一个偶然的机会里，他读到了雷平阳的诗，被震撼了，虽然和雷平阳不认识，但他马上找到朋友为他引荐。于是，就有了雷平阳所说的“喝了一次酒”就成了朋友的美事。

　　最开始，贺奇只打算画几张，可当他通读了雷平阳的几百首诗之后，深深地被这些诗所吸引，就有了一个堪称宏伟的计划：他要给100首诗画100幅插画！于是在近3年的时间里，贺奇沉浸在雷平阳诗歌的意境中，埋头创作。当他画到60幅的时候，精神状况出现了问题，有了抑郁的症状，不得不放下画笔。贺奇告诉记者，原因可能是有些诗触动了他心中不好的回忆，这也说明，好的艺术是属于所有人的。

　　贺奇谦虚地希望他这些插画的目的是引导大家去读诗，去感受它们和诗歌结合在一起之后所透出来的力量。他认为插画再好，也是不能独立于文本之外的，它是为文本服务的，而这才是插画的意义。

　　春城晚报文娱主笔 张京徽 摄影报道

　　尽头

　　雷平阳

　　沉默、粗粝，一块灰白色的石头

　　处在天空和群山

　　轮番的重压下。也裸露在

　　阳光、星斗、风云、雷雨和时间

　　无常的漩涡中。没有佛形、人形、兽形

　　不是放大的拳头，也不是

　　缩小的心脏。上面没有碑文

　　身下也没有埋人。刨开四周的泥土

　　没有发现榕树和曼陀罗

　　无处不在的根蔓及尖锐的竹笋

　　蚯蚓、臭虫、蚁群，先于它逃亡

　　抛下的尸骨已经变成了土

　　飞鸟不在它身上栖息，月光

始终没将它磨成镜子。它不反光

　　它的内心没有投影和记忆

　　释迦牟尼曾在几十公里外设坛讲经

　　留下清澈的河山、信徒和寺庙

　　它没有听见、没有看见、没有感应

　　抱着石头的本质，彻底断绝了

　　成为纪念碑的可能性……

　　基诺山上这块石头，是我说的尽头

　　如果你见到一块

　　与之截然相反的石头

　　那你提供的是第二种尽头

 本文来源：云南网